『Some Other Time (The Lost Session from the Black Forest)』
Bill Evans, Eddie Gomez, Jack DeJohnette

　数少ないジャック・ディジョネットとの共演作で、長らくお蔵入りしていたドイツでのセッション録音テープの発掘である。収録は68年6月20日、ドイツMPSスタジオ。ヴァーブとの契約があったことで当時公式には出せなかったわけだが、これは凄い演奏が日の目を見たものだ。やはりディジョネットはこのトリオに大きな化学反応を齎らしたといって過言でない。「ユア・ゴナ・ヒア・フロム・ミー」でのシンバルの使い方は実に巧み。「オン・グリーン・ドルフィン・ストリート」も然りで、派手さはないが、ツボを押さえた精巧さがいい。楽器のレイアウトはセンターからやや左寄りにピアノ、左chにドラム、右chにベース。「モントルーのビル・エヴァンス」での硬質なベースとは打って変わって、鋭さの中にも丸みのあるゴメスの音が心地よい。ファイル形式は11.2MHzが断然お薦め。

『Morning Glory』
Bill Evans

　私はブートレグ盤として流通していたYELLOW NOTE盤の2枚組BOXを所持しているが、正規盤としてリリースされた本作は、音質が格段に向上しているのに驚かされた。録音は1973年6月24日、アルゼンチン／ブエノスアイ レスでの収録。テープヒスが盛大だが、音像のクローズアップに伴う各楽器の質感の生々しさに痺れる。モノラル録音ではあるが、ここまでにじり寄った音塊的音像は鮮烈（ドラムのみ、やや奥まった位置に感じられるが）。ベースソロでは強い張りによる弦のしなり具合が感じられる。実にスリリングなトリオ演奏だ。

『Evans in England』
Bill Evans

　英ロンドンの名門ジャズクラブ「ロニー・スコッツ」での演奏で、同じResonanceレーベルが発掘した「Live at Top of The Gate」の約1年後に当たる69年10月録音。メンバーはゴメス、モレルで、その後74年までこの面子にて不動のトリオが継続されるわけだが、いよいよ３人の呼吸が整ってきたことを実感させるライブ盤だ。これも11.2MHzの楽器の 音色の鮮度の高さが秀逸。どうやらモノラル音源のようで、センターに音が集中しがちだが、前から後ろに楽器が連なるモノラル特有の音の重なりに厚みが感じられる。

『Top of the Gate Remastered in DXD & DSD』
Bill Evans

　1968年10月28日、米NYのヴィレッジゲイトの階上にあったライブハウス「トップ・オブ・ザ・ゲイト」での実況を演奏順に収録。録音にはアンペックスのテープレコーダーと管球式アナログミキシング卓が使われた模様。メンバーはゴメスにマーティー・モレルという第２期黄金時代。収録曲もいずれもエヴァンスの定番だ。7バージョンのファイル形式 が準備されているが、対応機をお持ちであれば是非ともDSF11.2MHzがお薦め。転送レートが高いほどライブハウスが臨場感たっぷりに伝わってくる。楽器のレイアウトはセンターにピアノ、右chにベース、左chにドラム。ピアノがやや引っ込んでいるように感じられるが、ベースソロでのピチカートの明晰さ、ドラムのブラシの生々しい質感など、実に細やかなニュアンスが感じ取れる。エヴァンスの演奏もノリノリで、緩急の付け方は普段以上。

『Another Time - The Hilversum Concert』
Bill Evans, Eddie Gomez, Jack DeJohnette

　スイス／モントルー・ジャズ・フェスティバルの出演後、別掲のスタジオ録音「Some Other Time」から2日後にオランダ・ヒルフェルスムで行なわれたコンサートの様子を捉えた作品。つまり、この後マイルス・デイヴィスに引き抜かれることとなったドラムのディジョネットとの貴重な３枚目、最後の共演作となるわけだ。「アルフィー」や「エミリー」といったバラード曲でディジョネットが聴かせる繊細なブラシ演奏、さらに「ベリー・アーリー」や「ナーディス」でのパワフルなドラミング。それに刺激を受けたかのようなエヴァンスとゴメスが、まさに炸裂するかの如く呼応した演奏を繰り広げる。

『モントゥルーII』
ビル・エヴァンス

　CTIからリリースされた唯一のエヴァンス作。お馴染みクロード・ノヴス（モントルージャズフェスのプロデューサー兼主催者）のMCで始まるライブは、潜行するような深いムードのイントロ「ベリー・アーリー」で幕を開ける。センターにピアノ、そのやや左寄りにベース、ドラムは完全に右chに定位。各人のソロが終わった後も、口笛や拍手など、熱狂的な観衆に支えられてエキサイティングにプログラムが進行する。音は決して前に出てこず、やや奥まった位置に展開。結果的に私たちリスナーは、2.8MHz/DSDによるステージをやや俯瞰気味に楽しむことになる。